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中國時報【專訪楊宗翰 攝影盧禕祺】

音樂劇《釧兒》自2015年10月正式開演後好評不斷,觀眾習慣把焦點放在台上澎恰恰、呂承祐與張芳瑜等演員精湛演技,但這齣音樂劇能夠順利誕生,得歸功於這位低調的幕後推手、也是靈魂人物的音樂總監李哲藝。《釧兒》是他第12號音樂劇作品,從拿到故事大綱、發展劇本到創作音樂,他慢工細磨,靜下心尋找素材,花了3年才成功「布局」各元素,讓所有細節一一到位:「這部音樂戲回歸到音樂本質上,有95%都是在唱歌,所有事情都建立在歌曲上發生,再結合舞蹈、對話與劇情。」

李哲藝決定以高比例的音樂演出貫穿《釧兒》全場,這在台灣音樂劇很少見,他說:「大多音樂劇都是由戲劇科班出身的人來導,演戲與歌唱各占一半,這次是個突破。推薦」因此演員得花更多時間來排演、練唱、走位,有演員分析:「比起其他戲,這部難度多了5倍之多。」

台演出環境艱辛

但台灣演出環境對藝術者相對艱辛,長時間的排練對大多演員造成經濟負擔,大多無法只靠接演《釧兒》這檔戲的收入就過活,多數演員在這2年期間得同時接下不同戲的演出,這也是李哲藝口中的「最大難題」,他說:「演員無法全心全意參與,還是得接其他工作生活,有時練歌就會有演員缺席,但也只能繼續排演,先把畫面先錄下來,讓沒來的人追上進度,時間運用是最大困難。」

比照百老匯規格

他雖有感台灣表演環境不理想,但對於創作心血《釧兒》仍深具信心,他笑說:「總不能一直抱怨大環境不佳,其實大家都是在同個條件下生存,自己做的夠不夠好、努力去修正才是重點。」他強調《釧兒》不同其他演出,並非短暫彩排完就上陣開演,而是比照美國百老匯音樂劇規格,先成立專屬工作坊、再安排長達7個月的「試戲」黃金期,他說:「要突破本身的盲點、讓作品呈現更為成熟,我們邀請設計單位、贊助商、製作部來不斷看戲,透過不同的角度給我們意見,每次表演都得做出微調。」

多元表演滿足需求

《釧兒》經過李哲藝規畫後,不只有「那一套」演出,依據台灣不同城市、舞台、市場而呈現更多元演出形式,他開心分享專屬3套類型表演,首先是完整版,大舞台、大布景、演出場地也最大,軟硬體全部到位,被形容是「全配」目前只限定在高雄衛武營演出;接著是音樂會形式,雖少了布景、道具幫襯,但由澎恰恰擔任「說書人」一角,藉由澎的直白口吻與旁白讓觀眾身入其境;最後則是演唱會形式,《釧兒》變成不演戲只唱歌,整齣戲多達30首以上的歌曲,透過現場演唱作為純音樂、聽歌的互動,下半年預計推出此計畫;他表示:「3種類型表演成本大不同,從千萬到百萬都有,能滿足不同觀眾,也能讓市場決定需求。」

音樂劇《釧兒》2017年全台巡演計畫中,除了桃園場次,2月24、25、26日將到台南文化中心演藝廳演出,4月21、22、23日於國立中山大學逸仙館演出,購票洽兩廳院系統。
 

 

 

中國時報【黃惠聆╱台北報導】

根據產險業初估,2016年產險天災理賠約250億元,創10年新暢銷高,最大的理賠是2月的南台灣大地震共理賠197億元,其次是秋節重創南台灣的莫蘭蒂颱風,產險理賠金額也逾20億元。不過,因為各產險公司有超額保障、轉再保及特別準備金回沖等,不至於大幅影響今年產險獲利,但一些理賠率較高的險種,明年保費恐有上調壓力。

2016年金融市場黑天鵝滿天飛,台灣也連連出現重大災難,從元月底寒害、2月南台大地震、德翔貨櫃擱淺,接著尼伯特颱風、遊覽車火燒車到莫蘭蒂颱風,每一場都對台灣經濟及農漁牧業造成巨大損失,使得產險業今年理賠金額不斷攀高,統計至9月底理賠金額572.5 億元,較去年同期增加約15%。

產險業者表示,2月台南地震造成南科相當多公司營業中斷,使該事件理賠金額高達197億元,但因於各產險公司大案件都有「轉再保」及買「超賠保障」保單,加上過去提存的特別準備金回沖,因此並未明顯影響今年整體產險的獲利。根據保發中心所公布的產險公司前3季初步稅後盈餘為91.1億元,和去年同期91.3億元相去不遠。

產險業者指出,儘管今年理賠金額創新高並沒有衝擊到國內產險公司獲利,然理賠金額多半是來自於國外再保公司,未來一年再保費率勢必會隨理賠大增而提高,最後還是會反映到保費上,產險保費提高恐無法避免。

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